收藏人民币有什么小窍门，这要从两个方面区分，一个是价值收藏方面的窍门，而另外一个就是收藏保存的窍门。
首先讲到保存，那就是要防“霉”、防“折”、防“蛀”、防“褪”。第一是防“霉”，防止霉变的关键在于防潮，在南方与沿海地区尤为重要。防潮的焦点是纸币所处的温度与湿度。纸币保存的最佳室内温度是18度至20度，湿度(相对湿度)是50度至60度。在处理藏品时尽量不要在夏日的高温与潮湿的环境中进行。一般说，旧纸币较新纸币更易发霉，一旦发霉，可用质地柔软的纸或布轻轻地擦拭。霉变严重的纸币，可将其浸在鲜牛奶中，加少量的盐浸泡一小时后捞出，再用清水漂清，并用吸水纸吸干，在略潮时将纸币放平夹在白本子中，压上重物使之平整。
第二是防“折”，全新纸币忌用手摸、物捻。因为手上有油、汗，容易污染币面。观看品相时，要用摄子，纸币最好装入集币册中。对于有轻度软折的纸币，平整地放在书中，压上重物，几天后就会平整。而有明显硬折的纸币，其票面有一般较脏，可用清水洗后，晾干。薄棉纸印的纸币，忌用水清洗，因其容易损伤印面，使其模糊不清。对于不平整的纸币，忌用电熨斗烫平，因为易伤纸质。
第三是防“蛀”，防止虫蛀是重点在天保持纸币的干燥与通风，对于长期保存的纸币，应每年定期翻阅。一是起到通风作用，二是检查藏品是否有变化。千万不要将纸币和报纸、书籍等杂物堆放在一起。对于虫蛀的纸币要进行裱修。
最后是防“褪”，防止纸币褪色的关健是避免纸币在阳光下暴晒。纸币在经过一个较长时期保存后都会有不同程度的褪色，这与纸币质与油墨的优劣有直接关系。纸币忌用碱性、酸性液体清洗，否则易褪色。一般不应将纸币放在玻璃纸袋中，这样也易褪色。纸币一旦褪色，将无法弥补。
那么接下来就是看如何判断收藏价值了，首先是从珍贵度判断，人民币珍贵度主要根据人民币票券产生的政治历史背景、票面形式特征、年号及冠号特征等标志来评定。例如第一套人民币200元佛香阁票券的正背面以暗记形式刻有“解放全中国”、“拥护毛 和平条件”两条政治宣传口号，这些文字充分反映了当时的革命形势和政治目标，是珍贵的革命文物。其次是稀缺度，人民币稀缺度主要根据票币的存世量来评定。票币的发行年代、面值大小、冠号的位数以及收回方式等都是评定标志。一般来说，人民币发行年代越早越稀缺，因为纸币不能长期保存，例如第三套人民币中发行最早的1960年版枣红色1角券和1962年版背绿色1 角券，现在已很难见到，是第三套人民币中最稀缺的两张票券。而且，高面值的人民币较低面值的人民币存世量少。因为高面值人民币大多都被收回，除特殊情况外，民间一般不会保存。例如第一套人民币中的50000元券和第二套人民币中的10元券存世量都很少。
除此之外，我们还有其他的判断标准，比如，关注品相，任何一张纸币，如果品相不好，就会贬值大半，即使号码再好，价格也难以拔高；又或者，应该考虑所买号码收集的难易程度。拿多重尾号来说，三重、四重号码在市场价格基础上议价幅度不超过30%，5重以上可以溢价50%左右，全同就大不一样了，收集难度大，价格自然高很多；当然，还要考虑收藏纸币本身是否属于稀缺品种。同样的全同号或顺序号、对称号，版别不同，价值也会有很大差异。一二三版纸币、外汇券、国库券的趣味号码找起来就困难得多；最后，主要收藏渠道包括古玩市场淘宝、成套纪念册购买两种。因为钱币伪造成本较高，伪造难度又大，因此遭遇假币情况较少发生。
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二、财富人瞄准艺术品 新投资人或成终极收藏家
2010年的盛夏骄阳如火，艺术品拍卖场上的热浪也一波波地引人惊叹。6月的保利“现当代中国艺术夜场”上，陈逸飞的名作油画《二重奏》以2400万元的起拍价、4100万元的落槌价夺得全场头筹。被业界称为中国“法人股大王”的上海收藏家刘益谦、王薇夫妇成为此次拍卖的最大赢家。
据艺术市场分析研究中心最新半年报统计，2010年上半年，中国艺术品拍卖市场成交总金额达到198.97亿元，仅半年就已经接近2009年全年成交数额。在房地产调控政策不断深入、股市不断寻底的今天，艺术品市场似乎成为了中国财富人群的另一片投资绿洲。
拍卖场上出天价，商人买艺术品不差钱
2010年春季拍卖场上，一张画幅3米的当代油画，以3700万元的天价让人们见证了拍卖场的火热。而在20世纪90年代初，藏家用1000元外汇券便从艺术家手中购得了此画。
艺术品市场上掷千金得万金的故事比比皆是。这个曾经在普通人眼中高深莫测、遥不可及的市场，如今华丽高调地出现在大众面前，并凭借其难以抵挡的高回报率吸引了越来越多的中国财富人群。
今年春拍，中国书画共有4件作品在拍卖场上价格破亿，其中黄庭坚书法《砥柱铭》更以总价4.368亿元创造了内地拍卖市场上中国艺术品世界拍卖纪录。
2009年中国艺术品市场年度报告显示，资产在1000万元以上的国内财富人群中，艺术品投资在理财投资排名中，已经从2008年的第8位上升到第四位。在北京、上海，已经位列第三，仅次于房地产、股票。
而国内发展速度最快的是私人收藏。2009年香港佳士得秋拍，来自国内的买家数量已占到21%。其购买主体从行业背景来说，主要集中在金融、房地产、能源、高科技等近年来个人财富增长最快的领域。其中金融投资行业背景的私人收藏占57.7%，名列国内各行业之首。从购买力分布区域来讲，沿海城市不再是一枝独秀。陕西、甘肃、新疆等西部重点省区，以及山西、内蒙古等能源大省的购买力在显著提高。
“我感觉有一种力量在推动什么东西，我不认为是公众和艺术发生了深刻的关系，更多的依然是和金钱发生了关系。”作为国内最早的画廊老板之一，收藏家徐龙森感觉到，最近拜访他的朋友常常带一些老板来向他咨询如何购买艺术品，而他们最常问的往往是：什么东西最保值，以及如何判断真伪。
在资深收藏人士看来，这些“跨界”投资者最大的特点就是不差钱。他们已经在其他事业上积累了多年的财富，虽然早年并没有时间关注艺术，但一旦其意识到艺术品市场的价值，在拍卖场上“拔得头筹”不是难事。
财富人群缘何牵手艺术品
中央美术学院副教授赵力认为，中国的艺术品市场在后金融危机时代逆势上扬，并不是像很多媒体上的说法，因为股市楼市不好了钱才涌进艺术品市场，这不是主流。
实际上，从2003年开始，个人财富进入一个快速增长期，中国的高净值财富人群或机构买家开始关注艺术，他们进入市场，把购买艺术品看做一种平衡投资的新理财方式甚至是生活方式，艺术品投资概念也开始生成。
当代艺术收藏家李冰认为，新进入市场的人中，有一部分是出于商业敏感的投资者，“他们手里握着很多钱，游资很多，总想挣快钱。”
虽然刚进入市场的人很多都抱着一种玩票、挣快钱的心态。不过在赵力看来，不管是收藏还是投资，财富人群进入市场的方式并不重要，“艺术品不同于股票、房子，它有很强的精神吸附力，其效果比恋爱持久。”
此外，财富人群也有文化需求，徐龙森曾经问过一些老板为什么有兴趣投资艺术品，“其中一个人告诉我，自己现在很尴尬，钱很多，但孩子们生活的文化品质不够，希望能为家里增加艺术氛围，挂些好东西，潜移默化地培养孩子对艺术的兴趣，这样未来的生活也会比较健康。”
在中国的财富人群中，出现这种心理转变的人越来越多。有“中国巴菲特”之誉的新理益集团董事长刘益谦在2009年的秋拍中，一人就向艺术品市场砸了4个亿，以1.69亿元成交的明代画家吴彬的《十八应真图卷》、6171万元的宋徽宗《写生珍禽图》、8578万元的乾隆御制紫檀“水波云龙”宝座等一批中国艺术品，拍卖中连破纪录，均被他收入囊中。李冰告诉笔者：“刘益谦并不是为了投资赚钱，他已经筹划在上海建立私人博物馆。”
随着物质需求得到极大满足，精神需求的地位日益凸显。这句耳熟能详的话似乎道破了艺术品市场未来的巨大空间。李冰认为，作为商人嗅到市场机遇，谋定而动，这是一种与生俱来的商业敏感，无可厚非。“我身边有几个浙商朋友，早在艺术品市场要起来的时候，他们并没有急着入场，而是开始潜心读美术史、研究艺术品。等他们研究到一定程度，形成自己的文化判断时，他们的出手速度将非常快。事实上，这波热潮就已经有人进入了。”
从事了多年当代艺术品收藏的李冰向笔者感慨：“这就好比赛跑，如果以百米为一个目标的话，你认为你已经跑出去50米了，但后起来的人一样可以超过你，因为他速度比你快。他们拥有强大的资金链和魄力，进入市场的目标也高，只要他们形成自己的文化判断，见到好东西就出手，几件入囊以后，明天中国当代艺术品市场的大收藏家就不是我了。当然这对于市场是好事。”
冀鹏程告诉笔者：“很多大藏家收藏的东西，最终的结局基本上都是捐给国家，包括澳门的赌王把兽首捐给了保利博物馆，很多人都有这样的阶段和过程。”
新投资人群或将成为终极收藏家
中国经济的高速发展以及其日益开放的全球视野，导致了个人财富的快速增长并催生了一批批新的富裕阶层。他们凭借其特有的商业敏感进入艺术品市场，从最初的原始积累，到个人的物质满足，再到最终的回馈社会。与在股票、楼市打拼的投资者不同，笔者在一些艺术品市场的藏家身上都看到了一种对社会责任的追求。
“我相信未来几年，企业家、机构与艺术的结合还会越来越多。未来会出现若干个大的投资者进入当代艺术品市场，随着一次次换手，价钱会越来越高，直到全部进入到终极收藏家手里，最终反哺社会。”
李冰口中的终极收藏家，很大程度上是指在金融、能源等行业积累了大量财富后转投艺术品市场的人。他们有自己的“造血”系统，不会因为经济问题而拍卖已经购得的艺术品。
李冰认为，很多收藏家都会经历一个心理演变过程。最初无论是出于投资还是出于兴趣进入的人，通过一段时间的研究、收藏，开始产生真正的爱好，藏家开始与艺术品产生了个人交流。当收藏到一定程度时，收藏行为便会给藏家带来社会地位，开始变成一种公共行为。由于他已经研读了美术史、文化史，意识到了其艺术品对社会的意义，因此很多收藏家最终会选择不再把自己的藏品投入市场，而是选择永久保留建立个人的美术馆，或者将艺术品捐献国家。
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